王心怡發(fā)嗲撒嬌耍無(wú)賴，陸飛著實(shí)沒(méi)有辦法，把徐家回贈(zèng)的兩只錦盒放在茶幾上，隨后把那只小錦盒推到王心怡面前。

“為什么把小的給我？”王心怡不情愿的說(shuō)道。

“要不要，你要說(shuō)不要馬上還給我?！?/p>

“哼！”

王心怡冷哼一聲，極為不情愿的把小盒子捧在手里，可當(dāng)她打開盒子，眼睛瞬間亮了起來(lái)。

盒子里面是一串一百單八子0.4紅珊瑚手串。

每一顆紅珊瑚珠子都是圓潤(rùn)飽滿色澤艷麗。

再配上松石隔珠和蜜蠟記子留，簡(jiǎn)直美的不像話。

王心怡雖然對(duì)文物不感興趣，但對(duì)珠寶鑒定那可是相當(dāng)有一套的。

眼下這串紅珊瑚手串，每一顆珠子都極盡完美。

紋路自然，蟲眼和白芯幾乎看不到，再試試手感，王心怡瞬間判斷出，這些紅珊瑚珠子都是頂級(jí)的阿卡紅珊瑚。

如此說(shuō)來(lái)，這串紅珊瑚手串的價(jià)值高的令人發(fā)指。

紅珊瑚屬于有機(jī)寶石，形似鹿角樹，有深海靈芝的美譽(yù)，修煉于遠(yuǎn)離我們100－2000公尺的深海中。

其中深紅，桃紅，粉紅等少量品種統(tǒng)統(tǒng)稱為紅珊瑚，與珍珠，琥珀并列為三大有機(jī)寶石，在東方佛典中被列為佛教七寶之一，自古問(wèn)即被視為富貴祥瑞之物。

而天然的紅珊瑚只出產(chǎn)于寶島海峽，島國(guó)海峽和波羅地海峽以及地中海。

受到海域的限制，紅珊瑚生長(zhǎng)極為緩慢，沒(méi)有外界干擾的情況下，三百年才能長(zhǎng)到一尺高，所以天然的紅珊瑚極為珍貴。

在印第安民族和古印度的歷史上，紅珊瑚是作為護(hù)佑和祈禱的圣物來(lái)對(duì)待。

在古羅馬時(shí)代，紅珊瑚更是被譽(yù)為紅色黃金。

以現(xiàn)在市面紅珊瑚的價(jià)格，頂級(jí)阿卡紅珊瑚一克高達(dá)四千塊，秒出黃金十幾倍。

而王心怡手中的紅珊瑚手串，每一顆珠子都是頂級(jí)的阿卡紅珊瑚，加在一起總重量超過(guò)八十克。

也就是說(shuō)，按目前行情來(lái)計(jì)算，這串紅珊瑚手串的價(jià)值最少要三十幾萬(wàn)，然而，這其中還不包括松石隔珠和蜜蠟記子留以及工藝的價(jià)值。

王心怡愛(ài)不釋手的把手串收好，同時(shí)感嘆徐家不愧是跟自己家齊名的收藏世家！

隨手的禮物就是大幾十萬(wàn)，這手筆也是沒(méi)誰(shuí)了。

王心怡還在竊喜自己得到價(jià)值不菲而且極為難得的紅珊瑚手串。

可一扭頭看到陸飛面前的物件兒，立馬心中產(chǎn)生了濃濃的不忿。

價(jià)值三十多萬(wàn)的紅珊瑚手串就把自己高興的找不到北了。

可陸飛面前擺著的那只紫砂壺，就算王心怡這個(gè)外行看上去，價(jià)值也要比自己的紅珊瑚手串高的多得多。

然而這只是王心怡的猜測(cè)，當(dāng)他看到陸飛一臉凝重表情的時(shí)候，王心怡知道，自己猜的太離譜了。

按照陸飛的個(gè)性，他要是能表現(xiàn)出如此緊張的情緒，那這只紫砂壺的價(jià)值要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出自己的想象。

事實(shí)證明，王心怡猜測(cè)的完全正確。

這只紫砂壺看上去就像是一只南瓜，事實(shí)上這就是以瓜為壺體，瓜蒂為壺蓋，瓜蔓為壺把，瓜葉盤旋成壺嘴的造型。

壺身題詞“仿得東陵式，盛來(lái)雪乳香。”

一旁題款“鳴遠(yuǎn)”，并壓鈴陽(yáng)文篆體“陳鳴遠(yuǎn)”方印。

南瓜造型再加上這方印，那這只紫砂壺可就太牛逼了。

陳明遠(yuǎn)是誰(shuí)？

陳鳴遠(yuǎn)那是紫砂歷史三大轉(zhuǎn)折點(diǎn)人物之一，其他兩位分別是是邵大亨和陳曼生都是一頂一的大宗師。

陳鳴遠(yuǎn)，字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人，是幾百年來(lái)壺藝和精品成就很高的名手。

他是清朝初期的紫砂壺大師，繼時(shí)大彬之后的又一代宗師，出生于紫砂壺世家，祖籍江蘇宜興。

其作品極具文化和藝術(shù)價(jià)值，被紫砂壺界視為經(jīng)典。

后世藝人評(píng)價(jià)道：“工制壺杯瓶盒，構(gòu)思之脫俗，設(shè)色之巧妙，制作技藝之嫻熟，大大超越前人?！?/p>

顧景舟曾如此贊美陳鳴遠(yuǎn)：“集明代紫砂傳統(tǒng)之大成，歷清代康、雍、乾三朝的砂藝名手……他的實(shí)踐樹立了砂藝史的又一個(gè)里程碑?！?/p>

陳鳴遠(yuǎn)是陳子畦之子，子畦以擅作蟲蛀殘葉見(jiàn)稱，其所做的南瓜壺兼具筋紋與自然的特色。

陳鳴遠(yuǎn)在繼承的基礎(chǔ)上開拓創(chuàng)新，所制茶具、雅玩達(dá)數(shù)十種，無(wú)不精美絕倫。

他還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩(shī)銘之風(fēng)，署款以刻銘和印章并用，款式健雅，有盛唐風(fēng)格，作品名孚中外，當(dāng)時(shí)有“海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”之說(shuō)，對(duì)紫砂陶藝發(fā)展史建立了卓越功勛。

他的壺藝，繼承了明人的古拙高雅的造型特點(diǎn)，并不遜色于紫砂鼻祖時(shí)大彬。

同時(shí)又發(fā)展了自然寫實(shí)風(fēng)格，在紫砂發(fā)展史上，他以技術(shù)精湛和富有創(chuàng)新著稱，其作品具有里程碑的意義，所以深受后人稱頌。

擅長(zhǎng)于雕塑裝飾，善翻新樣，塑鏤兼長(zhǎng)，技藝精湛，塑器構(gòu)思之脫俗，設(shè)色之巧妙，在紫砂史上極為少見(jiàn)。

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