張然結合具惠善的故事詳細講解好萊塢劇本的結構，講故事的中點，講壞蛋逼近，講靈魂黑夜。他講得非常細致，而且旁征博引，以眾多好萊塢和韓國電影為例，進行分析，讓臺下的觀眾聽得如癡如醉。

禮堂里非常安靜，所有人都在認真傾聽，就連東西大學的老師也被張然的講解吸引了。張然講的不是深奧的理論，而是實用的技巧，這些技巧和大家平常所看的電影一對照，讓人有一種豁然開朗的感覺。

一個半小時的時間很快就過去了，張然開始結尾道：“身份反差型電影的結構就講到這里，希望能夠對大家有所幫助。好萊塢電影結構有很多，比如恐怖片往往是鬼屋型結構，公路片是金羊毛型，要是有興趣大家可以下來自己研究。今天的講座到此結束！”

張然看了看時間，又看了看下面觀眾，笑道：“還有一點時間，大家有什么想問的，都可以提問！”

一個戴眼鏡的男生站起來問道：“張然先生，我特別喜歡你的電影，也希望成為你那樣的導演，請問，你覺得對新人導演來說什么最重要？”

張然看著男生，道：“在我們北電外面有一家賣碟的店，里面各種碟片都有，很多平常買不到的碟片都可以在這里買到。這家店的老板是一名考導演系屢次不中的學生，據(jù)說是文化課分數(shù)不夠，于是他便棄考學，在學校對面做起了DVD生意，說等他攢夠了錢就要自己拍電影。我經(jīng)常在那里買碟，跟他比較熟了，對他的精神很佩服，就對他說，有劇本嗎？把你寫的劇本給我看看。他告訴我，他要寫一個偉大的故事，但現(xiàn)在還沒有讓他滿意的構思。隔了一段時間，我又問他，劇本寫了嗎？他告訴我，還在構思。后來我就再也不問了。我說這個故事就是想告訴大家，如果你想拍電影，那就動手去做。如果有攝影機，那就動手去拍。如果沒有，那就寫劇本，去畫故事板。如果你什么都不做，那永遠都只是空想！

另外，我覺得作為導演你的心態(tài)不能急，不要想著我第一部電影就要怎么怎么樣。對于導演這個職業(yè)來說，積累特別重要，千萬不要想一口就吃成胖子。很多年少成名的導演往往后續(xù)發(fā)展不佳，就在于缺乏積累。不說別人，就連我自己現(xiàn)在也遇到了瓶頸，我參與奧運會很重要一個目的，就是覺得可以積累很多東西。我覺得導演的成長、成熟是自然而然的事，千萬不要太急功近利，很多事情不是一下就可以成功的?！?/p>

接下來有學生起來問道：“韓國政府不久前減少了韓國影院上映國產影片的保護性配額，以適應韓美自由貿易協(xié)定的需要，此舉遭到眾多韓國電影界人士的反對，不知道你怎么看？”

張然對于韓國電影人的抗爭精神相當佩服，韓國電影最近幾年能夠快速崛起跟這種抗爭精神是分開的：“電影屬于文化產業(yè)，對電影進行保護就是對文化的保護，這肯定是必要的，整個歐洲，像法國、西班牙都有自己的電影保護政策，我覺得電影人要求保護本土電影沒有任何問題。真正的問題在于配額多少對電影產業(yè)是有利的？我覺得市場上存在一定數(shù)量的好萊塢電影，對從電影產業(yè)的發(fā)展是有利的。我們都知道好萊塢強大，觀眾也愛看好萊塢大片，要想從好萊塢手中奪回觀眾，那么電影人就必須絞盡腦汁，用盡全力把電影做好。如果沒有好萊塢電影，或者說好萊塢電影比較少，那么競爭的壓力就會小很多，對很多電影人來說隨便拍一部電影就能夠賺錢，那他肯定不會用心拍電影，那么整個電影市場就會爛片泛濫。中國現(xiàn)在電影市場爛片泛濫，這就是原因之一！

我在美國呆了八年，是看美國片長大，見識過他們流行文化的強大。不過東西方文化差異也是很大的，我們東方民族有自己的情懷和表達方式，好萊塢電影雖然強大，和我們總是隔著一層，不可能反應我們東方人的情感，不可能反應我們的喜怒哀樂，就算好萊塢電影能夠壓制我們一時，但壓不了我們一世。所以，我覺得我們應該對自己，對我們東方文化，對我們的電影要有信心！”

一個中國留學生起身問道：“你認為中國電影現(xiàn)在最大的問題是什么？”

對于中國電影的問題，張然是由深入思考的：“昨天，我跟樸贊郁導演聊天，他告訴我韓國電影現(xiàn)在遇到麻煩了。他對我說，隨著韓國經(jīng)濟回暖以及政府的推動，2000年，韓國本地電影，達到了59部，基本恢復到了金融危機前的規(guī)模；而且出現(xiàn)了《共同戒備區(qū)》這種現(xiàn)象級大片?！豆餐鋫鋮^(qū)》取得的巨大商業(yè)成功，刺激了嗅覺靈敏的風險投資商們的加入。由于熱錢的涌入，帶動了市場的繁榮，最近幾年韓國電影發(fā)展特別迅速。不過隨著2002年幾部大制作影片接連票房失利，外部資本開始撤離電影行業(yè)，不少制作公司破產。今年上半年，韓國上映的電影超過了50部，但這50部電影單片平均制作成本達到了歷史最高值，資本回報率卻為負24.5%，虧損非常厲害。樸贊郁導演認為，接下來會有更多的資本撤離，而隨著資本的大規(guī)模撤離，接下來韓國電影很可能會進入低谷。

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